剧集之外：产量与政策的内外交困
周播剧的上线，其中不乏许多卫视的“不得已而为之”。其一是为了消耗庞大的电视剧产量，2014共拍摄了500多部电视剧，2015共拍摄400多部，如此庞大的电视剧数量驱使各大卫视纷纷寻找新的电视剧消化模式。可以说，中国特色的卫视周播剧就是为影视公司解决库存量而存在的。
其二是广电总局政策下的策略调整，首先是“限娱令”的出台和持续影响，要求各地方卫视在黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过三次，此政策的出台，使得各大卫视不得不改变格局，用周播填充原来的综艺时间。湖南卫视的第一部周播剧《被遗弃的秘密》就是在这样的情况下产生的。
其次，2013年6月，广电总局规定所有卫视黄金档古装题材每月和年度播出的总集数不得超过黄金时段所有播出剧目总集数的15%，这被网友称为“限古令”，因此为了防止大量的古装剧的挤压，原来排在日播时间段的古装剧只能改成周播，《古剑奇谭》《花千骨》等都可以说是顺势而为。
不难看出的是，对比黄金时段（19：30-22：00）的剧场，播出时间整体偏晚的周播剧场，处于非黄时段，审查制度相对宽泛，且创作空间较大。这也就是解释了，为什么周播剧场成了“玄幻剧”和大IP集中地。
有意思的是，“一剧两星”的政策，以及综艺娱乐节目必需在非黄金档的政策挤压下，自然留出了原第三集的播出空挡，这或在侧面推动了周播剧格局的形成。
通过周播的形式拉长每部电视剧的生命周期，可以大大减少电视剧的购入量，又能充分发酵每部剧的爆点和话题，让成本持续回收。
在这样的内外交困环境下，周播剧可能是各大卫视考量各方面因素的无奈之举。
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